以自我为中心是米国文化的一个重要特色,而个人英雄主义和拯救世界的特征也在美国电影中体现得淋漓尽致。
很多美国大片中,主人公所扮演的角色无一不是肩负着拯救世界的责任,无一不是以英雄的面目出现,这一点,卡梅隆也没有完全免俗。
特定的民族有特定的民族性格,二战之后,米国以强者的姿态屹立于世界,故而膨胀了其自信的心态,众多米国民众均喜好英雄,将米国看做拯救世界的形象之所在。
比如在《碟中谍》《绿巨人》《后天》《X战警》《蜘蛛侠》《蝙蝠侠》等,无一不是主人公人凭借着自身优势成为拯救世界的最后英雄。
与我国所倡导的“牺牲小我成就大我”的集体主义不同,米国的英雄主义更多地体现在个人身上。无论是科幻片、灾难片或者战争片,最后总是一个外表俊朗或者聪明勇敢的男主角拯救了整个世界。
在卡梅隆导演的电影中,《异形》系列,不管故事过程多么曲折惊险,最终均是主人公以一人之力拯救了整个地球或者宇宙。
而在其电影《真实的谎言》中,虽然对英雄的处理要更加委婉和间接了许多,但依然摆脱不了个人英雄主义的掣肘,片中的男主角虽然不再单单是米国电影以往的硬汉形象,卡梅隆为其增加了幽默、智慧的成分,让男主角看起来更加有血有肉,但故事依然没有摆脱典型的米国式个人英雄主义。
通过卡梅伦以往的电影,不难发现他的电影从来不以故事见长,《泰坦尼克号》就是一个狗血的爱情故事,《阿凡达》也就是个卧底反杀的剧情。
单单把这两个剧本给任何一个人看都看不出有任何出彩的地方,这就是卡梅伦的厉害之处,讲一个平淡无奇的故事能够与讲的让人沉迷于其中。
收回思绪,李木又从抽屉里掏出一份文件,递给赵东,“你再看看这个!”
这又是什么?赵东有些疑惑地将文件接了过来。
“人奸还是救世主?”标题很劲爆,难道跟《阿凡达》主角最后的反杀有关系?
赵东心想着继续往下浏览,一篇一篇地看着,他脸上的神色越来越激动,仿佛里面写了什么了不起的东西一样。
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