签约工作相当顺利，沈武寰本来担心的没有先例的问题根本没有发生。
她自然是想不到这背后的产业链联系才是至关重要的东西。
说白了，在CN二次元文化始终是亚文化，不像日本，这是绝对的主流文化，两者不能相提并论。
这里面的产业链每年创造的收入都相当惊人，绝不是CN的新兴文化可以比拟的。
所以即便是一个漫画编辑也能够从中看到变现的点。
说到这里，不得不提一句，本质上，漫画编辑无论是哪个国家的都一样，他们更看重的是这个漫画能否有变现的价值，也就是商业价值。
只不过日本因为行业发展时间长，从业人员可以从其中找到个人风格和商业要素的平衡点，漫画类型化也进行的相当完备，所以他们的编辑显得没有那么功利。
这点其实就可以类比网文了。
事实上，我们国家的网文产业是远远领先全世界的，从翻译到国外的网文效果来说，这种文化并不会产生隔阂，只要解决了语言障碍，全世界的人都可以无压力的进行阅读。
这和漫画的发展十分类似。
话归正传。
《四谎》最终在讲谈社旗下的一本月刊杂志上宣布连载。
沈武寰和编辑部签约时约定，首刊将采用卷头彩页的方式进行推广，这对于一部新漫画来说可以说是不多见的宣传方式，足见讲谈社方面对于沈武寰这个代理人的重视，甚至超过了漫画本身。
商人的思考方式和普通人还是不同的，他们可以看到一个决定背后所有能赚钱的路子。
当然，如果没有桥田、山崎和玲子这三个人的努力，讲谈社上层也不会注意到一个小小的漫画家的。
讲谈社上层对于沈武寰这个有含金量的代理人相当感兴趣。
她的身份也被挖掘的相当透彻。
这直接导致了《四谎》这部漫画在讲谈社上层的眼中变成了一个商业计划的开头广告。
如果《四谎》在日本揭不起任何波澜，他们也顶多是浪费了一些纸质资源。
但如果反响热烈，他们便以沈武寰为中心制定一系列商演。
并以周边的名义贩卖唱片。
更别说漫画未来改编动画、影视也都是很不错的变现方式。
至于沈武寰不喜欢商演的传闻他们虽然也注意到了，但在他们眼中，世界上怎么可能有不喜欢钱的人呢？
只要赚的足够多，还怕人家不来日本吗？
就这样，当漫画发售的第一天，讲谈社不留余力的进行了漫画宣传。
讲谈社身为三巨头之一，实力非同小可，旗下书店多如牛毛，一大波宣传下去。
漫画爱好者们纷纷涌入其中，都对着这一部新漫画充满了好奇。
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