由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的，特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。
郑铁生《三国演义艺术欣赏》，就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助『性』战役，贯穿了全书，形成一个战争系统。
冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例，从起因到结束，共计八回，其间包括曹『操』下书，诸葛亮舌战群儒。
还有蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹『操』等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。
《三国演义》采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏，笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。
又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁，错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊和前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。
《三国演义》的艺术成就更重要的是，在军事政治描写和人物塑造上，小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。
注意描写在具体条件下，不同战略战术的运用，指导作战的主观能动『性』的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。
如官渡之战、赤壁之战和彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动。
作为战争的前奏和余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。
如在赤壁之战前描写孙和刘两家的合作，诸葛亮和周瑜之间的矛盾，曹『操』的试探，孙刘联军诱敌深入的准备等等。
在人物塑造上，小说特别注意把人物，放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想『性』格。
如曹『操』的『奸』诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计，张飞心直口快，无外不带有天真和莽撞的『色』彩，诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。
着名的关羽“温酒斩华雄”和“过五关斩六将”，张飞的“威震长坂桥”，赵云的“单骑救幼主”，诸葛亮的“七擒孟获”和“空城计吓退司马懿”等，更是流传极广的篇章。
《三国演义》以七十五万字的规模，用一种比较成熟的演义体小说语言，塑造了四百多个人物形象，要知道这可是一个庞大的工程量，可绝不是嘴上说说那么简单的。
……
正因为缺少了这所谓的天地真气，要不然的话说不定他们早就已经晋入巅峰了，哪里还会需要苦苦的寻找原因。
只不过即便是发现了这一现象，但是他们对此却是只会感到非常的头疼，除此之外却是什么也做不了。
毕竟那种天地真气已经消失了上百年，那么它是怎么产生和消失的，貌似这种事情没有一个人会知道。想和更多志同道合的人一起聊《科技改变异界》，微信关注“优读文学 ”看小说，聊人生，寻知己~</div>
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