要知道，之前包括动作戏比较多的《断头谷》在内，很少有这种充满想象力和画面表现力的动作镜头的。
「夏洛特·布斯之前拍摄的动作镜头更倾向于表现冲击力，这次却充满了想象力啊！」
肯尼斯·图兰心中赞叹着。
当然，作为影评人，他不会只关注动作戏码。
在他看来，剧情的表达是否完整，才是最重要的。
所以，在看到驱魔的结尾，康斯坦丁大致从恶魔的口中，意识到对方是在寻找什么东西时，影评人先生点了点头。
「叙事手法很不错，短短几句话，就交代清楚了一些隐晦的事情，这很不错！」
作为评论过夏洛特每部电影的影评人，肯尼斯·图兰觉得这位年轻导演的叙事能力又有进步了，
「尤其，在设计精彩动作镜头的同时，还不忘了故事主线，这种意识在商业片导演中难能可贵！」
想到一些拍摄镜头除了爆炸就是肉搏战的，根本就不管故事逻辑是否合理，观众是否能看懂的导演，肯尼斯·图兰觉得夏洛特这样关注剧情的导演才是正确的。
而另一方面，作为一个观众，他也竟不自禁地猜想着，恶魔寻找的东西到底是什么？
「难道是朗基努斯之枪？」
看到被恶魔附身的女孩家里的一幅壁画，再结合女孩是个德裔，家里似乎跟纳粹还有些联系的背景，肯尼斯·图兰突然有了这种猜测。
然后，下一刻，他笑了——
*******
夏洛特并没有按照原版《地狱神探》的模式布置剧情，他觉得那样的话，开头的一幕会让观众觉得有些混乱。
所以，他剪辑时，先让基努·里维斯饰演的康斯坦丁出场来了一次驱魔。
然后，借着驱魔时隐隐约约的一些暗示，才引出了朗基努斯之枪的镜头——
在墨西哥的某地，风景颇有几分地狱荒原的感觉，两个拾荒者找到了一柄奇特的枪头。
而就在这一刻，一颗陨石从天而降，抓着枪头的拾荒者手背上，出现了恶魔曼蒙的标志……
与原版的《地狱神探》不同的是，这个负责携带，或者说运输刚刚发现的朗基努斯之枪的墨西哥拾荒者，并不是一个有些猥琐的中年男人，而是一个身穿红色运动衣的小男孩。
毕竟，相比于中年男人，小孩子饰演恶魔，带来的对比反差更加强烈。
——尤其是到了后面，恶魔曼蒙和朱迪·福斯特饰演的女警安吉拉处在同一画面中时，还会产生一种诡异而恐怖的美感。
这种美感，油腻的中年男人可带不来。
何况，按照夏洛特的剧情设置，恶魔曼蒙本就是地狱之王路西法之子，用小孩子的形象，也更利于解释剧情。
当然，这些后面的剧情，目前才看到朗基努斯之枪这一幕的肯尼斯·图兰是不知道的。
他只是凭着前面康斯坦丁驱魔时流露的一些线索，意识到朗基努斯之枪已经被恶魔发现了。
「开头那个被康斯坦丁干掉的恶魔，看来并不是单纯为了让主角耍帅用的啊！」
肯尼斯·图兰感叹着《地狱神探》剧情设置的精巧，却也有些担心——
这样隐含的信息量，会不会被一般知识水平不够，或者不细心的观众错过，从而看不懂剧情呢？
不过，听着四周观众的窃窃私语，影评人先生又觉得自己杞人忧天了。
普通的观众或许看不懂朗基努斯之枪有关的暗示，但导演夏洛特的纯熟的叙事方法和镜头语言，却足以让他们看懂剧情的梗概——
被康斯坦丁击败的恶魔在寻找着什么东西，而紧接着出现的墨西哥剧情，则告诉他们，恶魔们找到了想要的东西。
这就足够了！
观众们完全可以借此无碍地观影，至于那些隐藏的细节，观众们或许看完后会恍然大悟，觉得他们错过了什么——
那他们可以二刷嘛！
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