诺兰在奥斯卡之后，其实每天睡觉的时间相当少。他每天琢磨的都是怎么才能更近一步！在这些天里，他每天晚上都要看看别人的电影，把那些别人电影里面的桥段一个个的拿出来看，拿出来分析。甚至看过了多少遍了都还反复不停的看，他觉得在这种知道剧情的情况下，看到某个场景一暂停，然后去想如果是自己的话应该怎么拍这个场景，应该怎么选位置应该做出来什么效果，然后再跟人家导演做的选择来比，来拍段到底谁的好……通过这么一种不停的对比和训练，诺兰的目标很简单，他就是要学会要弥补自己的那些缺点。像是迈克尔贝的电影，诺兰就看了好几部，他发现迈克尔贝在设计大场面的时候特别有天赋。不管是场景的选取以及相关道具的选择，外加上镜头语言的运用，那真是充分的发挥了视觉震撼的效果！而像是斯皮尔伯格呢，虽然斯皮尔伯格拍人和人之间的感情不太在行，但是像是《et》等等影片里面，这斯皮尔伯格却是对人和其他生物的感情拍的挺不错的！
诺兰从来没有觉得自己这么需要学习过，真是看的越多越觉得前辈们一个个的那真都是有两把刷子的！能在好莱坞混出点名堂的，那真是至少能把某一个方面拍的一流的！在跟他诺兰一对比，他拥有什么呢？除了自己拥有一定的编剧能力，拥有一定的剪辑能力。能够把文艺片儿拍的让普通人看得懂之外，好像就没有什么优势了！从某种方面来说，看的越多懂得越多，他反而越怕，越觉得自己懂得少！也许他没有发现，能够怕，这已经是一种进步了，能够发现别人都比自己强，能够发现别人都有两把刷子，能够敬畏。这已经是一种非常大的进步了。反而越不懂的人。却经常越觉得自己懂，越觉得别人没什么了不起的。
现在拉着弟弟和贾鸿渐一起在策划《无间道》的剧本时，诺兰还发现了贾鸿渐也太牛掰了！这可不是他拍贾鸿渐的马屁，这种话他可没当贾鸿渐的面说过。纯粹是内心里面的感受！在他看来。这贾鸿渐太牛掰在哪儿呢？这贾鸿渐分分钟就能想到很多好点子好桥段！比如说为了凸显出来唯一一个知道“好卧底”身份的那个督查死带来的冲击感。就要表现的这个督查对“好卧底”的各种关心，表现的就要像是亦师亦友一样。比如说这个好卧底过生日的时候，这督查就自己花钱给他买了一块儿表。而且还是挺贵的表。还让这么一个习惯了用手机来看时间的好卧底自己就习惯了戴机械表来看时间！这样一来，这种角色和角色之间的关系就建立了起来，虽然很细微虽然很细节，但是这种细微的细节是能够类似潜移默化一样的传递给观众的，然后观众回头看到了这么一个好警察死了，他们也会跟好卧底一样非常的震惊！
这样的细节加的多好？甚至贾鸿渐还提出来，那个作为类似教父角色的那么一个黑道头子，应该派了好几个卧底去警察局，只不过混的最好的就一个而已，而且他也最倾心培养那么一个警察家里的小孩儿。只不过呢，他也没有完全相信那个人，私下里还是用录音机录下来了跟这个卧底到警局的人的各种对话，为的就是以防万一哪一天可以救自己的命！
这些细节加的真是恰到好处又浑然天成，可以说诺兰觉得自己要是想这些桥段的话，怎么都要先想出来一堆，然后慢慢的挑选修改什么的。可是人家贾鸿渐呢，三两下就加入了合适的细节，然后这些细节还预留了各种可以供情节利用的地方——比如说黑道头子死了之后，是不是卧底黑道的警察就可以把这些证据给弄走？而那个黑道头子曾经安插在警队里面的其他卧底是不是能够出来，把卧底进黑帮的那个警察给干掉？这一切的一切都是有着非常优秀的扩展性的！而贾鸿渐呢，轻轻松松的就想出来了！这让诺兰看来，贾鸿渐简直就是天生适合做电影这行的！
而在另外一方面，诺兰给贾鸿渐的赶脚，那也是不停的在展现天才！首先这诺兰呢，对于贾鸿渐提出来的这么一个剧情大纲非常的欣赏，然后他很有天分的直接就发现了这里面的双重对称结构——两个主角身份很对称，就像是镜子里的彼此一样，而同时两个人身后的配角那也很对称。就像是“柳德华”身后的“曾志威”，就像是“梁超伟”身后的“黄邱生”，这两个人都是重要配角，虽然不如两个主角那么镜像对称，但是也承担起来了一定的衬托作用，可以说总体也对称了，然后也发挥出来了他们的作用，充分的衬托了两个主角，同时也让整个戏更加的有魅力！
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